Jumat, 30 Maret 2018

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Vier minus drei: Wie ich nach dem Verlust meiner Familie zu einem neuen Leben fand Barbara Pachl-Eberhart

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Über den Autor und weitere Mitwirkende Die gebürtige Wienerin studierte Querflöte an der Hochschule für Musik und darstellende Kunst in Wien, ehe sie neun Jahre lang als Rote-Nasen-Clowndoctor Kinder durch den Krankenhausalltag begleitete. Heute leitet sie Seminare und Fortbildungen im Bereich der Dialogkreisarbeit, der Trauer- und Sterbebegleitung und der kreativ-konstruktiven Lebensgestaltung.

Die Wienerin Barbara Pachl-Eberhart, studierte Flötistin, wollte seit Kindheitstagen Clown werden.In ihrem Leben fügte sich Vieles immer wieder wundersam zusammen.Heli, ihr Mann, die Liebe Ihres Lebens, ist Clown. Mit ihm reist sie in ihrem bunten Clownsbus umher und begleitet Kinder durch den Klinikalltag als Clowndoktor.Doch dann zerplatzt dieses Leben wie eine Seifenblase. Aus vier wird eins. Ihr Mann und ihre beiden Kinder sterben bei einem tragischen Autounfall an einem Bahnübergang. Ihr Lebensglück mit ihrer Familie währte gerade einmal 8 Jahre.Nur 5 Tage nach dem Tod ihrer Familie wendet sie sich in einem offenen Brief an Ihre Freunde und Verwandt. Sie lässt die Menschen am Hoffen, Bangen und letztlich am Sterben ihrer Liebsten teilhaben. Rasch findet dieser Brief durch Internet und Printmedien weite Bekanntheit.Sie glaubt an ein Leben nach dem Tod. Auf manche mag es verstörend wirken, dass sie im Wald Ihre Lieben in der Gestalt von Rehen, die ihr mehrmals sehr nahe kommen, zu erkennen glaubt oder aber in Form einer Lichtkugel ihr Kind wahrnimmt.Wie ein warmer Mantel legt sich deren Anwesenheit um ihre Schultern.Die Beerdigung wird ein Seelenfest mit Luftballons und bunter Kleidung.Barbara Pachl-Eberhart stellt sich ihrem Schicksal in einer Offenheit, die überrascht und berührt. Voller Vertrauen wendet sie sich dem neuen Leben zu und sagt mutig JA zu dem Weg, der vor Ihr liegt, denn sie weiß genau, dass ihre Kinder und ihr Mann sie beständig begleiten.Das Leben hat ihr so viel genommen und sie hatte keine Wahl den Verlust zu akzeptieren. Die Tatsache, dass sie vier Monate nach dem Tod ihrer Familie eine neue Liebe kennenlernt, ("Heli hatte seine Finger im Spiel") ruft vielfältige Reaktionen hervor. Viele wünschen ihr Glück, andere jedoch verurteilen sie und stellen die Wahrhaftigkeit ihrer Trauer in Frage. Darf man das? Muss man nicht das Trauerjahr einhalten? War die Liebe zu ihrem Mann Heli echt? Ist sie gar ein triebhaftes Wesen? Auch die Leser werden sich solche Fragen stellen. Sie werden versucht sein, ihre Trauergeschichte mit der von Barbara Pachl-Eberhart zu vergleichen.Es ist kein Buch für Kleingeister, die an Traditionen festhalten und andere danach beurteilen, was man als Witwe tun oder lassen sollte.Kein Buch für die Leser, die ihre Art der Trauer mit der von Barbara vergleichen und (ver)urteilen wollen.Ein starkes Buch, für all diejenigen, die mutig sind.Ein Buch, das Mut macht und zeigt, dass alles möglich ist und trotz des unglaublichen Verlustes wieder gut werden kann.

Wer jemand ganz unerwartet durch einen Unfall verloren hat, fuer den wird dieses Buch ein wertvoller Begleiter sein,Sie beschreibt ganz klar die Trauerphasen und was in ihr vorgegangen ist, so dass man sich dort einfach gut wiederfinden kann und verstanden fühlt. Man ist nicht allein mit seiner Trauer, seinem Erleben und man kann Antworten finden für seine eigenen Befindlichkeiten.Ich habe dieses Buch jemand geliehen, der den Sohn/Neffen bei einem Zugunglück verloren hatte und es war für diese einewunderbare Hilfe.

langwierig und manchal alles viel zu oft beschrieben.Und von den vielen Engel,blumen,licht und seelenfest unsw wird man ganz durcheinander.Sicherlich ist das ein grausames schicksal aber nach4monaten nach meiner liebe des lebens und ein und allrs wie sie sagt,könnt ich keine neue Beziehung eingehen.und ich weis von was ich Rede!wünsche ihr aber alles Glück der welt

Senin, 26 Maret 2018

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Desc: Über den Autor und weitere Mitwirkende Hergé, mit bürgerlichem Namen Georges Rémi, wurde 1907 in Etterbeek bei Brüssel geboren. Seine erste Zeichnung veröffentlichte er 1921 in der Zeitschrift "Jamais assez", und in den folgenden Jahren fertigte er vor allem für belgische Pfadfinder-Zeitschriften Illustrationen und Vignetten an. 1924 zeichnete er mit "Les Aventures de Totor" seine erste Bildergeschichten-Serie, in der er im Laufe der nächsten Jahre immer häufiger auf formsprachliche Elemente US-amerikanischer Zeitungs-Strips zurückgriff. So tauchten zum Beispiel Sprechblasen in seinen Zeichnungen auf, die von den beigestellten Versen abweichende Dialogtexte enthielten. Am 10. Januar 1929 schließlich erschien in "Le Petit Vingtiéme" die erste Folge einer Geschichte mit dem Titel "Tintin, Reporter du Petit Vingtiéme, au Pays de Soviets": das erste Abenteuer von "Tim und Struppi". Schon im Jahr darauf veröffentlichte Hergé mit "Stups und Steppke" eine zweite Serie in "Le Petit Vingtiéme", außerdem zeichnete er zu dieser Zeit sämtliche Illustrationen und Titelblätter des wöchentlichen Magazins, für dessen Gestaltung er allein verantwortlich war. Aufgrund der großen Popularität, die "Tim und Struppi" genoss, wurden die Abenteuer des Reporters und seines Foxterriers ab 1930 jeweils nach Beendigung des Vorabdrucks im Magazin als Album herausgegeben. 1931 begann Hergé mit der kurzlebigen Serie "Paul und Virginia bei den Langohrindianern", 1936 liefen die etwas erfolgreicheren Abenteuer von "Jo, Jette und Jocko" in "Le petit Vingtiéme" an. Dann warf der II. Weltkrieg seine Schatten voraus: "Jo, Jette und Jocko" wurde am 24. September 1939 mitten in der Handlung abgebrochen, das aktuelle "Tim und Struppi"-Abenteuer "Im Reiche des Schwarzen Goldes" lief noch bis zum 8. Mai 1940 weiter, blieb dann aber ebenfalls zunächst unvollendet liegen. Noch im selben Jahr erhielt Hergé das Angebot, "Tim und Struppi" für "Le Soir" weiterzuzeichnen. So erschien am 17. Oktober die erste Folge von "Die Krabbe mit den goldenen Scheren" in der auflagenstarken katholisch-konservativen Tageszeitung. Sein von der Papierrationierung betroffener Verleger Casterman bat Hergé, den Umfang seiner Alben zu reduzieren, dafür sollten die bisher schwarzweißen Comics in Zukunft farbig gedruckt werden. Da diese Regelung auch für alle bereits erschienenen Alben galt, musste Hergé, um den plötzlich gestiegenen Arbeitsaufwand zu bewerkstelligen, erstmals Assistenten beschäftigen. Seine ersten Mitarbeiter wurden Alice Devos und Edgar P. Jacobs. Nach dem Krieg nahm die Arbeit nicht ab, im Gegenteil: Am 26. September 1946 erschien die erste Ausgabe der flämischen Version der Zeitschrift "Tintin", am 28. Oktober 1948 folgte das französische Gegenstück. Die farbigen "Tim und Struppi"-Alben verkauften sich besser als die schwarzweißen, Hergés Verantwortungsgefühl wuchs mit jedem neuen Abenteuer, gründliche Recherchen nahmen im Arbeitsprozess einen immer größeren Raum ein. All das führte 1950 zur Gründung des Studio Hergé. Zu seinen kreativsten Mitarbeitern zählten im Laufe der Jahre neben Jacobs vor allem Bob de Moor, Jacques Martin und Roger Leloup. Mit seiner klaren Linienführung, der "Ligne claire", wurde Hergé zum einflussreichsten Comic-Künstler Europas. Er starb 1983. In seinem Testament hatte Hergé verfügt, dass "Tim und Struppi" von keinem anderen Zeichner weitergeführt werden dürfe. Eine letzte, vor seinem Tod nicht mehr fertig gestellte Geschichte mit dem Titel "Tim und die Alpha-Kunst" wurde 1986 als Fragment veröffentlicht.

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Hergé musste damals ein wenig aus konkreten europäischen Verhältnissen ausweichen, es war zum Beginn der Doppelgeschichte 1942 Krieg und Belgien besetzt.Tim und Haddock sind also hier in Südamerika und versuchen, Bienlein zu befreien. Wie es dazu gekommen ist, verrät Die sieben Kristallkugeln. Gutes Handeln zahlt sich natürlich aus, und Zufälle helfen wie üblich bei Tim dem guten Zweck noch weiter.In der Farbversion ist es meisterlich gezeichnet. Man merkt der Version an, dass das Studio Hergé bereits gut startete bzw. mit akkuraten Hintergrundzeichnungen dem Meister weiteren Glanz zukommen lassen konnte. Ansonsten ist die Ausgabe des Farbfaksimiles nicht ganz so bonbonfarben, in festem Einband und wohl fast ganz wie in der Originalfarbversion.Eine spannende Geschichte und Heldenreise, herrlich gezeichnet und mit einigem Humor. Fünf Sterne. Am besten erwähntes Heft mitbestellen und vorher lesen.

Wundervolle Ausgabequalität, jedoch Übersetzung der Texte gleicht einer Übersetzung auf fb! Gebrochen deutsch oder vielleicht sollte man es mit französischem Akzent lesen?WorkingVVIP Über den Autor und weitere Mitwirkende Hergé, mit bürgerlichem Namen Georges Rémi, wurde 1907 in Etterbeek bei Brüssel geboren. Seine erste Zeichnung veröffentlichte er 1921 in der Zeitschrift "Jamais assez", und in den folgenden Jahren fertigte er vor allem für belgische Pfadfinder-Zeitschriften Illustrationen und Vignetten an. 1924 zeichnete er mit "Les Aventures de Totor" seine erste Bildergeschichten-Serie, in der er im Laufe der nächsten Jahre immer häufiger auf formsprachliche Elemente US-amerikanischer Zeitungs-Strips zurückgriff. So tauchten zum Beispiel Sprechblasen in seinen Zeichnungen auf, die von den beigestellten Versen abweichende Dialogtexte enthielten. Am 10. Januar 1929 schließlich erschien in "Le Petit Vingtiéme" die erste Folge einer Geschichte mit dem Titel "Tintin, Reporter du Petit Vingtiéme, au Pays de Soviets": das erste Abenteuer von "Tim und Struppi". Schon im Jahr darauf veröffentlichte Hergé mit "Stups und Steppke" eine zweite Serie in "Le Petit Vingtiéme", außerdem zeichnete er zu dieser Zeit sämtliche Illustrationen und Titelblätter des wöchentlichen Magazins, für dessen Gestaltung er allein verantwortlich war. Aufgrund der großen Popularität, die "Tim und Struppi" genoss, wurden die Abenteuer des Reporters und seines Foxterriers ab 1930 jeweils nach Beendigung des Vorabdrucks im Magazin als Album herausgegeben. 1931 begann Hergé mit der kurzlebigen Serie "Paul und Virginia bei den Langohrindianern", 1936 liefen die etwas erfolgreicheren Abenteuer von "Jo, Jette und Jocko" in "Le petit Vingtiéme" an. Dann warf der II. Weltkrieg seine Schatten voraus: "Jo, Jette und Jocko" wurde am 24. September 1939 mitten in der Handlung abgebrochen, das aktuelle "Tim und Struppi"-Abenteuer "Im Reiche des Schwarzen Goldes" lief noch bis zum 8. Mai 1940 weiter, blieb dann aber ebenfalls zunächst unvollendet liegen. Noch im selben Jahr erhielt Hergé das Angebot, "Tim und Struppi" für "Le Soir" weiterzuzeichnen. So erschien am 17. Oktober die erste Folge von "Die Krabbe mit den goldenen Scheren" in der auflagenstarken katholisch-konservativen Tageszeitung. Sein von der Papierrationierung betroffener Verleger Casterman bat Hergé, den Umfang seiner Alben zu reduzieren, dafür sollten die bisher schwarzweißen Comics in Zukunft farbig gedruckt werden. Da diese Regelung auch für alle bereits erschienenen Alben galt, musste Hergé, um den plötzlich gestiegenen Arbeitsaufwand zu bewerkstelligen, erstmals Assistenten beschäftigen. Seine ersten Mitarbeiter wurden Alice Devos und Edgar P. Jacobs. Nach dem Krieg nahm die Arbeit nicht ab, im Gegenteil: Am 26. September 1946 erschien die erste Ausgabe der flämischen Version der Zeitschrift "Tintin", am 28. Oktober 1948 folgte das französische Gegenstück. Die farbigen "Tim und Struppi"-Alben verkauften sich besser als die schwarzweißen, Hergés Verantwortungsgefühl wuchs mit jedem neuen Abenteuer, gründliche Recherchen nahmen im Arbeitsprozess einen immer größeren Raum ein. All das führte 1950 zur Gründung des Studio Hergé. Zu seinen kreativsten Mitarbeitern zählten im Laufe der Jahre neben Jacobs vor allem Bob de Moor, Jacques Martin und Roger Leloup. Mit seiner klaren Linienführung, der "Ligne claire", wurde Hergé zum einflussreichsten Comic-Künstler Europas. Er starb 1983. In seinem Testament hatte Hergé verfügt, dass "Tim und Struppi" von keinem anderen Zeichner weitergeführt werden dürfe. Eine letzte, vor seinem Tod nicht mehr fertig gestellte Geschichte mit dem Titel "Tim und die Alpha-Kunst" wurde 1986 als Fragment veröffentlicht.

Minggu, 25 Maret 2018

full version ++𝗚𝘂𝗶𝗱𝗲 𝗽𝗼𝘂𝗿 𝗲𝗻𝘀𝗲𝗶𝗴𝗻𝗲𝗿 𝗹𝗲
𝘃𝗼𝗰𝗮𝗯𝘂𝗹𝗮𝗶𝗿𝗲 à 𝗹'é𝗰𝗼𝗹𝗲 𝗺𝗮𝘁𝗲𝗿𝗻𝗲𝗹𝗹𝗲 (+
𝗖𝗗-𝗥𝗼𝗺) by 𝐌𝐢𝐜𝐡𝐞𝐥𝐢𝐧𝐞 𝐂𝐞𝐥𝐥𝐢𝐞𝐫|PDF|READ
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Desc: Dans une collection de référence, ce guide, conforme aux nouveaux programmes, vous aidera à comprendre la didactique du vocabulaire et à appliquer son enseignement efficacement à l'école maternelle. L' école maternelle correspond à une période intense de développement du langage. Le vocabulaire en est une partie essentielle et très perfectible, dont il faut structurer l'enseignement, car la maitrise du langage oral est un facteur déterminant pour la réussite scolaire. Avec 45 séquences complètes, faciles à mettre en œuvre en classe, détaillant les différentes séances, les objectifs, le matériel et les évaluations, le Guide pour enseigner le vocabulaire à l'école maternelle pose les bases d'un enseignement organisé et explicite du vocabulaire de la PS à la GS en conformité avec les nouveaux programmes. En effet, le Guide pour enseigner le vocabulaire à l'école maternelle propose aux enseignants : - des ancrages théoriques sur l' acquisition du langage et du vocabulaire, sur la mémorisation, ainsi que des principes didactiques ; - 38 séquences pédagogiques, décrites sous forme de fiches, pour aborder les principales notions lexicales ( champ lexical, synonymie, antonymie, catégorisation, polysémie, dérivation) et le vocabulaire spécifique aux disciplines ; - une description des outils (imagiers, affiches, boîtes...) car ils sont essentiels pour optimiser les acquisitions langagières. Le CD-Rom du Guide pour enseigner le vocabulaire à l'école maternelle contient : - 7 séquences supplémentaires qui enrichissent certaines fiches du livre ; - le matériel nécessaire à la réalisation des séquences en classe (jeux de loto, jeu de familles, cartes pour construire des imagiers, reproductions d'œuvres d'art, etc.). L'enseignant peut aussi retrouver ce matériel, prêt à l'emploi, dans la boîte : , qui complète et enrichit le dispositif.

Language : Français

Ce livre est bien fait, la liaison théorie-pratique est bien claire. Les idées proposées pour les préparations sont très intéressantes.

Pour un ouvrage centré sur le vocabulaire les supports sont exécrables, des images vétustes en noir et blanc, pas de photos...Les séquences proposées sont de qualité et bien mise en rapport avec les nouveaux programmes de 2015.Pour un livre mis à jour en 2016, je m'attendais vraiment à mieux.

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𝐌𝐢𝐜𝐡𝐞𝐥𝐢𝐧𝐞 𝐂𝐞𝐥𝐥𝐢𝐞𝐫

Sabtu, 17 Maret 2018

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Das Enneagramm: Die 9 Gesichter der Seele Richard Rohr,Andreas Ebert

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Über den Autor und weitere Mitwirkende Richard Rohr, geb. 1943. Der Franziskanerpater ist einer der Wegbereiter einer zeitgemäßen christlichen Spiritualität. Als Seelsorger, geistlicher Lehrer und Autor mehrerer Bestseller zum Thema Männerspiritualität und zum Enneagramm hat er bereits zahlreiche Menschen inspiriert und neue spirituelle Wege gewiesen.Andreas EbertGeb. 1952, Pfarrer an der Lukaskirche in München, Studienleiter für Spiritualität in der Evangelischen Stadtakademie, seit 2004 Leiter des Spirituellen Zentrums St. Martin in München. Meditations- und Enneagrammlehrer, mehrere erfolgreiche Buchveröffentlichungen, umfangreiche Seminartätigkeit.Gemeinsam mit Richard Rohr hat er das Standardwerk zum Enneagramm geschrieben.

Ich beschäftige mich seit vielen Jahren mit Persönlichkeitsentwicklung und Typisierung von Persönlichkeit (wohl wissend, dass es keine "reinen" Typen gibt). Mit dem Enneagramm sind mir ganz neue Dinge bewusst geworden (Stress- und Trostpunkte im eigenen Typ etc.).Die beiden (katholischen und evangelischen) Theologen Ebner und Rohn bringen auch die spirituelle Sicht mit ins Spiel; das finde ich wichtig.Am Ende ist noch eine "enneagrammische Weihnachtspredigt", bei der die 9 Typen zum Kind in den Stall kommen und von Jesus auf ihre je eigene Weise wahrgenommen werden - und jeder bekommt seine Stärken aufgezeigt und Entwicklungsaufgaben für seine Schwächen. Toll!

Das Buch zeigt wichtige Elemente des Themas "ENNEAGRAMM", ich empfehle es seit 24 Jahren meinen Teilnehmer. Ein Punkt weniger, weil unter diesem Titel auch ein "Enneagramm-Test" angeboten wird, der leider stark behaviouristisch beeinflusst ist und damit dem eigentlichen Hintergrund des Enneagramms, nämlich der "Motivation" nicht gerecht wird.

Der grundphilosophische Ansatz des Buches hat mich sehr bereichert. Ein wenig schwierig finde ich den kirchlichen Hintergrund der Wort- und Beispielwahl der Autoren. Doch wer den Teil, den er für sich für minder relevant findet, ausblenden kann, für den ist dieses Buich eine echte Bereicherung für die eigene Entwicklung. Deshalb kann ich es trotz der o.a. Einschränkung nur als ausserordentlich empfehlenswert einstufen.